才志亦消——論國光新編《探春》

來源：台灣國光門下行

「才自精明志自高，生於末世運偏消。」
國光新編的《紅樓夢中人——探春》，主打趙姨娘與探春的母女之情，以及家族落敗中無能施展的一身才華。

催淚是催淚了，有戲是有戲了。

但，探春，不再是探春了。




上圖是《探春》中相當重要的一場戲，也是相對於原著相當大的改動。
名為「相望如照鏡」的一折中，
趙姨娘在賈府一隅為兄弟趙國基守靈，探春則在秋爽齋中陪坐。
母女感嘆「日月屏息星辰靜，照我母女兩凝神」的合唱中，以前方圓形的框架作為鏡子，唱出母女血肉相親，卻因理念不同而漸行漸遠的無奈。

相對於探春，我認為這齣戲對於趙姨娘的刻畫比探春更深入、更全面。
她有潑辣粗俗的一面，所以舉著（會掉毛）的雞毛撣子與王善保家的撕打。
她有愛惜女兒的一面，所以把女兒送來的披風扔了之後，還是不捨地撿了起來披上。
她有對丈夫的依戀之情，所以對賈政說「我倒寧願老爺別開恩收了我，這樣我還能日日夜夜陪在老爺身邊」。
她有對自己身份處境的不滿，所以不屑於王夫人「我的女兒要遠嫁，她還在哭她的女兒」。

對於趙姨娘的進一步挖掘，是相當成功的改編。
既沒有違背原著中低俗癡愚的形象（為趙國基喪葬銀子爭吵那一回便叫作「辱親女愚妾爭閒氣」），又能凸顯出曹雪芹沒能看出來的，「愚」和「閒」之中蘊含著對親兄弟的愛惜，以及對自身處境的不滿。

當探春遠嫁，趙姨娘追來那一聲「兒啊！」，我不禁落下眼淚。
這都是趙姨娘已經成為突出於原著之上，一個更為飽滿的角色的緣故。
趙姨娘倉皇地拿著珠寶對探春說：「賈家敗就敗了，我們娘仨還是能過好日子」
看似不能理解探春心中的志向，然而一個為母的心，不就是僅僅是保護兒女好好過日子而已嗎？
因此，謝幕時飾演趙姨娘的朱勝麗和飾演探春的黃宇琳擁抱時，我又哭了。

趙姨娘的改動是成功的，然而，探春身上的幾次改編，固然增強了她無力扭轉自身身份與家族頹勢的悲涼，同時卻也減損了她「才自精明志自高」，有才華、有志向，「但凡是個男兒，我早就出去了」、連王熙鳳也佩服的大氣。如此一來，蕉下客那「俊眉修眼，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗」的人物形象也暗淡不少。

戲中探春幾次試圖有所作為，都是失敗收場。
她向趙姨娘解釋家生子和外頭買來的僕人喪葬銀子有所不同，在戲中被改為「老祖宗額外添的」，最後還要靠王夫人搬出老祖宗來壓服趙姨娘。
她將大觀園中的花木分婆子照管，以增加產量、改善家計，在書中是連鳳姐、寶釵、黛玉都贊好的作法。戲中卻讓賈政無視桂花蒸、王熙鳳奪權，來阻斷這個新政策。
她遠嫁，在小說中本是賈府敗落之前的事，脂硯齋有言：「使此人不遠去，將來事敗，諸子孫不致流散也。」可是戲中改為她為助賈府，決意遠嫁，結果花轎才出門，榮寧二府就被抄家了。
連新改編的義助司棋一事，都是無功而返。
而在搜檢大觀園中，作為唯一敢於反擊的女兒，她結結實實賞了王善保家的一個耳光，逼得鳳姐一干人道歉的道歉、陪笑的陪笑，事後還能全身而退。然而戲中卻把戲份讓給趙姨娘與王善保家的一陣廝打。然後呢.......
探春就哭著退場了。

哭。
探春在整齣戲中最常出現的行為，就是哭。
催淚是很催淚，無奈是很無奈，可是這樣的探春，惹人憐惜之餘，什麼也沒有了。
末世與才志的結合，可以讓人在敬重感佩之外，感到無力回天的可歎，
但才志在這齣改編中完全無能展現，留下的無奈，讓觀眾也好無奈。

能說什麼呢？探春就這樣了。