富春

有時候瘋狂和浪漫是分不開的。
唸英文的時候希文說想去看〈富春山居圖〉，
我說那好揀日不如撞日。
就衝了。


這次故宮展出〈富春山居圖〉，標榜無用師卷和剩山圖首次會師。
然而在長長的玻璃展櫃裡，仍然逕渭分明地標示誰是誰、誰又藏於何處、誰又留下了筆跡。
分離數世紀的無用師眷和剩山圖，明明跨越了時間空間的距離，
卻終究是「盈盈一水間，脈脈不得語」。

我不是個懂畫的人，
但這幅畫的閒適悠然依然讓我著迷，
小房子、遠山、近山、溪水、河水，我現在還能記起一些畫作上的細節。
可想而知，一卷長軸展開，細細品賞該有何等的韻味。
難怪乾隆皇帝愛之若此。
(是說影劇裡面清朝皇帝微服出巡都要化名姓艾，我覺得乾隆可以考慮化名為艾蓋章XD)

展間裡同時展出許多擬作和臨摹。
只覺得一樹一石都非常具象，墨濃得有些扎眼。
雖不是行家，但我確實更喜歡原作悠遠清淡的氣氛。

但這次看展，最令人我心驚的不是圖畫本身。

擬作中有一幅圖出自沈周。
圖後題跋紀錄沈周本來擁有了〈富春山居圖〉，請人題記的時候卻被該人的兒子據為己有。
一段時間後高價出售，沈周卻無力贖回。
為了記憶這件曾經屬於自己的畫作，沈周憑著記憶臨摹了一幅。

他沒有偽作的打算，也不想託名自重。甚至他的圖可以說是擬作裡面最不像的。
他畫的是他記憶中的〈富春山居圖〉而不是真實的。
或許有著無法臨畫而作的限制，但也可以說，對沈周而言，更重要的是擁有這幅圖的那一小段時間裡的記憶和喜悅。

(是說這個故事好適合放在宇文所安的《追憶》裡)

沈周很明白自己無法再擁有〈富春山居圖〉，也明白自己怎麼畫也畫不回原作。
於是在題跋裡留下憂傷的句子：「物遠失真，臨紙惘然。」
總覺得這八個字，不僅道盡沈周作畫時心境，又說明了好多好多和書寫有關的意境。

我們記錄，我們回憶。可是這些東西終究不是真實了。

是說每次看到〈富春山居圖〉就會想到謝靈運的〈富春渚〉。可是這首詩真是玄理的很不美。

宵濟漁浦潭，旦及富春郭。
定山緬雲霧，赤亭無淹薄。
溯流觸驚急，臨圻阻參錯。
亮乏伯昏分，險過呂梁壑。
洊至宜便習，兼山貴止託。
平生協幽期，淪躓困微弱。
久露干祿請，始果遠遊諾。
宿心漸申寫，萬事俱零落。
懷抱既昭曠，外物徒龍蠖。